LAS COPAS DE EL PAÍS

Los dominicales, y aquí podríamos analizar el por qué horas y horas, cada vez regalan más cosas. Mi política es la de que, cuando algo me interesa, compro el primer día y me olvido. ¿Por qué? Porque es muy fácil, pagas el dominical ( te lo puedes leer y todo) y abonando un euro más te llevas una pieza, inicio de una colección: sartenes, cuchillos, copas…

El domingo día 11 de abril El País iniciaba una colección de copas respaldada por Juan Mari Arzak. Juan Mari es un tipo estupendo. Le he fotografiado muchas veces y he tenido el privilegio de comer en varias ocasiones en su restaurante. Bajé al kiosko, aboné el euro de más y me llevé la copa de vino embalada en una cajita de cartón. “Ya tengo otra copa de vino”-pensé. Pero esta vez me llevé una buena sorpresa. ¿Por qué? Porque la copa era realmente preciosa.

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“Me gustaría comprar, por lo menos, un juego de cuatro”me dije. Y leí las instrucciones para conseguirlas:

Son 24 piezas con 4 modelos diferentes: copa de vino tinto, agua, vino blanco y cava.
Cada martes y jueves podrás conseguir una nueva pieza de la cristalería diseño Bohemia. Reune los cupones que aparecen en el periódico y consigue por tan solo 1 € una nueva pieza de la siguiente manera:
Cupón lunes y martes más 1 €= una nueva copa.
Cupón miercoles y jueves más 1 €= una nueva copa

Además los viernes se publicará un cupón comodín válido para cualquier día de la semana.

¡Uf! ¡Qué complicado! Si yo sólo quiero las 4 copas de vino. Estoy tentado de actuar como hice con las sartenes de El País. Pero esta vez creo que las copas valen la pena. Aplico las siglas que utilizo para algunas fotos, KISS: Keep it simple stupid! (¡Hazlo de manera sencilla, estúpido!) Así lo hago. Bajo al kiosko y compro tres dominicales más, que no me llevo, pero sí sus tres copas correspondientes: 3,20 € cada una; 20 céntimos de Euro más que con el otro procedimiento. Pero ya las tengo y me olvido de todo el rollo de los cupones, de las semanas, etc .

Por cierto, mediante este sistema he ido reuniendo una estupenda colección de cuchillos a 1 €, de los dominicales de El País, de El Periódico y de La Vanguardia, comprando sólo el del primer día.



¿Mis favoritos? El más grande, no veáis como corto las cebollas estilo Arguiñano. Después los diseñados por Javier Mariscal.

CUCHILLOS DISEÑADOS POR JAVIER MARISCAL

CUCHILLOS DISEÑADOS POR JAVIER MARISCAL

¿Es esta la solución a los problemas por los que pasa la prensa impresa? Lo dudo mucho. Pero por lo menos tengo un estupendo material para mis recetas y para compartirlo con mis invitados.

Nota técnica sobre la foto de la copa que encabeza el artículo:
Sé como fotografiarla mejor. Ante cualquier duda de este tipo consulto mi preciado "The photographer's Studio Manual" de Michael Freeman. Pero he optado por hacerlo de una manera rápida, sin cuidar los reflejos y todo lo demás que, por cierto, es bastante complicado. Como soy un perfeccionista pruebo otra variente del método KISS y la fotografío en mi terraza. Utilizo el estupendo y barato 50 mm Nikkor f 1:8 a plena apertura, así puedo desenfocar el fondo. Mejor , ¿No os parece?

ÚLTIMA HORA.

A punto de de publicar este post me entero de que a partir de este domingo La Vanguardia iniciará su colección de cuchillos japoneses, recomendados por el cocinero vasco, tres estrellas Michelin, Martin Berasategui. Esos cuchillos que según la propaganda lo cortan todo. Pués bien, este domingo compraré La Vanguardia y con un euro más el primer ( y último) cuchillo para añadir a mi variada colección.
Y a esperar al inicio de la próxima.

LLAMAS EN EL HORIZONTE ECONÓMICO. ¿Y SI…?

Lo siento. No es un post optimista, sino todo lo contrario. Pero, al fin y al cabo, este blog es un diario , como se explica en su cabecera, y comparto mis inquietudes con vosotros. Tampoco ayuda, hay que reconocerlo, la eliminación anoche del Barça que no podrá jugar la final de la Champions League en el Bernabeu.

Mis temores son sobre la economía y la crisis. Los mercados dudan de que se pueda salvar a Grecia. Portugal va después e intuyo, y seguro que muchos de vosotros también, quién podría ser el tercero. El martes pasado las bolsas se desplomaron y el IBEX perdió un 4,2%. Tengo ganas de ver a mi amigo Víctor para que me explique como ve el tema de la bolsa.
De momento, ayer, la agencia de rating crediticio, Standard & Poor's, rebajó la nota de la calidad de la deuda española un peldaño. A consecuencia de ello, el IBEX volvió a perder un 2,99%.

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Los políticos -los de la oposición no, por supuesto- nos dicen- llevan más de un año haciéndolo-que la crisis ha tocado fondo y han aparecido los primeros brotes verdes. Pero, ¿y si no fuera así? ¿Y si lo peor estuviera aún por llegar?
Al fin y al cabo, según las encuestas del CIS los políticos son la tercera preocupación de los españoles por lo que sus llamadas a la tranquilidad son para poner en duda.
Por ejemplo, el Gobierno dice que en el 2011 la demanda interna aumentará en un 1,4 %, mientras que el Banco de España pronostica una caída del 0,3 %.

Imaginemos. El crédito sigue sin llegar ni a empresas ni particulares. Siguen cerrando fábricas y sigue aumentando el paro. Se acaban las ayudas a los parados de larga duración, aumenta la morosidad y muchos bancos y cajas que habían maquillado sus cuentas empiezan a quebrar. Según Morgan Stanley,la compañía internacional que realiza análisis financieros para empresas, gobiernos e inversores privados, las cajas españolas necesitan 40.000 millones de euros para rellenar el agujero dejado por los préstamos incobrables y los bajos márgenes.
Se me escapan estas cifras, pero 40.000 millones parece una pasta gansa. Además, las cajas españolas están basicamente controladas por políticos lo que, como en el Juego de la Oca, nos vuelve llevar de vuelta a la tercera preocupación de los españoles en la encuesta del CIS.

Sigamos: El estado no dispone ya de dinero sobrante para inyectar en la economía debido a su elevada deuda pública. Es evidente que hay que cambiar de modelo productivo, ¿Pero cómo? Y, ¿Cuánto tiempo necesitaríamos para hacerlo? Numerosas comunidades autónomas y ayuntamientos han elaborado presupuestos demasiado optimistas en base a impuestos sobre la actividad económica y, sobre todo, basados en la construcción. Su situación económica se hace insostenible. ¿Y si…?

Pués bien, este es el panorama que describieron dos economistas, Marc Vidal y Santiago Niño Becerra en el programa de TV3 “Dues visions de la crisi”.

Sobre todo la visión de Niño Becerra es apocalíptica y malthusiana, por lo catastrofista. Espero de todo corazón que se equivoque.

Marc Vidal denuncia:

La mediocridad que nos rodea.
El robo de los sueños de una generación.
Las digestiones de anestesia con las que place nuestra sociedad actual.

Por otro lado, como apuntaba muy bien Maruja Torres en uno de sus artículos en el País Semanal, los políticos actuales que nos han de sacar de la crisis no tienen la talla de los que lideraron la transición. Estoy totalmente de acuerdo. Zapatero no es Felipe González, Montilla no es Jordi Pujol, y Rahoy no es Adolfo Suárez buscando comparaciones entre la derecha española.

En fin, ahí queda eso. Mañana os hablaré de algo más lúdico: copas de vino.

COLITA PRESENTÓ SU LIBRO FOTOBOLSILLO EN LA FÁBRICA DE BARCELONA

Dentro de la densa agenda fotográfica de estos días en Barcelona, el pasado lunes día 19 Colita presentó su libro, editado por La Fábrica, en la galería ubicada en el barrio barcelonés de Poble Sec. Una tormenta primaveral descargó al inicio, pero luego el buen tiempo colaboró con el acto. La importancia de Colita en el panorama de la fotografía catalana y española hizo que acudieran a la presentación muchos fotógrafos, y gente relacionada con la cultura, a quienes hacía tiempo que no veía.

GEMMA BUENAVENTURA Y AGUSTI CARBONELL

Estuvieron Oriol Maspons, Pilar Aymerich, Agustí Carbonell, Laura Terré, Consuelo Bautista, Oriana Eliçabe, Fernando Peracho y Brauli Teixidó de la galería Vàlid Foto, Jordi Pol, Oriol Regàs y Vicky Combalia entre otros.

COLITA Y AGUSTI CARBONELL

VICKY COMBALIA, COLITA Y ORIOL MASPONS

También se exhibe en la sala una muestra de fotografías de la autora.

Genio y figura, durante su discurso, Colita se coronó reina de la fiesta.

PREMIO COIB 2010

Siempre es agradable recibir un premio, y más en los tiempos que corren. Además, este llegó por sorpresa.

“¿Paco Elvira?”-oí al responder la llamada del móvil. “Un momento, le paso con Mariona Creus, la directora del Colegio Oficial de Enfermería de Barcelona”.
“Hola Paco, te llamo para comunicarte que has ganado el premio a la Difusión y Comunicación de la Profesión Enfermera que otorga el Colegio. Enhorabuena. El acto de la entrega se hará en el Auditori de Barcelona y te lo entregará la Consellera de Sanitat i Benestar Social de la Generalitat, Marina Gelli” me dijo la directora.

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A partir de este momento busqué más información. No es un premio al que te puedas presentar. El COIB busca entre todos los reportajes publicados o editados en prensa, radio y televisión. Habían decidido dármelo por tres historias que publiqué en el Dominical de El Periódico, en el Magazine de la Vanguardia y en la revista Woman.
Sin duda, el más importante fue el del Periódico. Se publicaron ocho páginas bajo el título “Ojos para África”.Trataba de la implicación del Colegio de Enfermería en el Centro de Salud Barcelona-Bakou, un poblado en la selva, al norte de Camerún, inaugurado en el año 2004 y que atiende a 10.000 personas.

LA ENFERMERA VANESA RAMOS

VALENTÍN LÓPEZ Y EL DOCTOR JUAN PEDRO ÁLVAREZ DE TOLEDO

CON MI LEICA A LAS PUERTAS DEL CENTRO DE SALUD BARCELONA-BAKOU

Para el Magazine de Vanguardia busqué a una enfermera, Carlota Collazos, para la sección jóvenes extraordinarios. Eva Cervera escribió el texto.

LA ENFERMERA DE SANT JOAN DE DEU, CARLOTA COLLAZOS

Para la revista Woman publiqué las fotos de “Una pequeña historia”. Es la historia de Leticia, una niña de Bakou con cataratas en ambos ojos. Las enfermeras del COIB recaudaron dinero para pagarle el pasaje hasta Barcelona. Dos de ellas la acogieron, a ella y a la madre, en su casa, y la Fundación Barraquer se encargó de la delicada operación.

El relato no tiene desperdicio. Gema Bruna, la encargada de prensa y comunicación del COIB, me explicó la historia. Yo creí acordarme de Leticia. La había fotografiado y había apuntado el caso en mi agenda Nikon. Propuse el tema a un suplemento de El Periódico y me lo aceptaron. Estuve trabajando en él durante toda la estancia de Leticia, un par de semanas. Cuando finalicé lo llevé a El Periódico. Pero resulta que habían cambiado a la persona que se había comprometido a publicarla y su sustituto me dijo que no le interesaba. En el COIB no se lo podían creer. A mi me molestan mucho estas situaciones porque te juegas tu prestigio y credibilidad, pero aunque a veces no se den cuenta, el medio que se ha comprometido también.

Lo ofrecí a varias revistas, entre ellas Woman. Me dijeron que no creían que fuera un tema adecuado para su publicación. Pero al cabo de una semana me llamaron con urgencia. Querían la historia. ¿La razón? Habían hecho una encuesta entre sus lectoras y el segundo tipo de historias más apreciado era las solidarias, como el caso de Leticia.

Ocurre que, muchas veces, hay un importante desajuste entre lo que ofrece una publicación y lo que esperan o desearían sus lectores.

A LAS PUERTAS DE LA MUERTE Y LA IGLESIA DE AUVERS DE VAN GOGH.SEGUNDA PARTE

(Continuación de la primera parte)

LA PINTURA DE LA IGLESIA DE AUVERS

Era el mes de marzo de 1990, y me encontraba junto a mi amigo, el periodista Albert Cañagueral, en la localidad francesa de Auvers-sur- Oise, un pueblecito situado a treinta y cinco kilómetros de París, en donde Vincent Van Gogh había vivido la última etapa de su vida.
Siempre me ha fascinado la pintura de los impresionistas, sobre todo de Van Gogh y de Gauguin: el estallido rabioso de sus colores y la vida apasionante de sus creadores. Cada vez que pasaba por París aprovechaba cualquier oportunidad para visitar la Galería de Jeu de Paume, situada en el Jardín de las Tullerías. En el segundo piso, en la sala justo enfrente de la escalera, me extasiaba contemplando las pinturas polinesias de Gauguin, y La habitación de Arlés y la inquietante Iglesia de Auvers del maestro holandés, dos de mis cuadros favoritos.

Era un día ventoso y soleado, con una diáfana luz norteña. Venía de visitar el escenario del último cuadro que Vincent Van Gogh había pintado ciento diez años antes, Campos de trigo con cuervos. Los campos de trigo habían desaparecido, pero los cuervos —‹‹ más bien cornejas negras ›› pensé —, seguían allí. De camino al hotel, entré en una tienda de souvenirs, y adquirí un calendario en el que doce de las más conocidas pinturas del artista de los Países Bajos acompañaban a los meses del año. En la intimidad de mi habitación, tras retirar la cubierta protectora de celofán, pasé cuidadosamente página tras página. Al llegar a la última, correspondiente al mes de diciembre, apareció la Iglesia de Auvers con toda su belleza, el amenazador cielo cerniéndose sobre el templo. Entonces, con una claridad meridiana y aterradora, como nunca me había golpeado en mis casi cuarenta años de vida, supe con certeza que nunca llegaría a contemplar la imagen que ilustraba el último mes del año.

( Continuación )

FOTOS DESDE MI VENTANA. EL SECRETARIO DE ESTADO DEL VATICANO VISITA LA SAGRADA FAMILIA

Es una de las noticias de este domingo. El secretario de estado del Vaticano, monseñor Tarsicio Bertone, visitó ayer la Sagrada Familia.

Hay que hacer una foto para una publicación. Director, editor gráfico y fotógrafo están, por una vez, de acuerdo. La propuesta es un poco arriesgada pero, al menos, hay la casi segura garantía de que la foto será diferente a la que publicarán todos los otros medios.

Claro, la publicación es mi blog del que soy a la vez director, editor, gráfico y fotógrafo. Y decido, como podría ser previsible, hacer la foto desde mi ventana. Una luz bonita de primera hora de la mañana y un teleobjetivo de 300 mm. ¡Misión cumplida!

FOTOS DESDE OTRA VENTANA. INCENDIO DEL CONTAINER Y PERIODISMO CIUDADANO

FOTO: ELENA ELVIRA

El jueves pasado discutíamos sobre las fotos de los profesionales y de los aficionados. Ayer por la noche recibí un e-mail de mi sobrina Elena, que acaba de cumplir 21 años. Decía: "Hola tío, justo cuando me iba a dormir he visto una luz roja, he mirado por la ventana y me he encontrado con esto". Y me enviaba las fotos que véis.
He mirado en información de Photoshop y he visto que Elena utilizó una Nikon D3000, con el zoom en la posición de 45 mm, a un ISO 800, en modo manual y con el fotómetro en posición matricial.
Ejerciendo de editor le he reencuadrado un poco las fotos, en la primera para eliminar parte del edificio de la derecha, una masa oscura que distraía de la escena principal, y en la segunda para dejar fuera todas las partes subexpuestas que alejan del objetivo principal: el container en llamas..

Periodismo ciudadano cien por cien. ¿Se puede competir contra eso?

FOTO: ELENA ELVIRA

Por cierto, tal vez sería una buena idea instalar una estación de bomberos en esta calle. No os parece?

MIS RECUERDOS DE JUAN ANTONIO SAMARANCH

(English Translation)

Cuando muere alguien importante que has conocido, aparecen de golpe todos los recuerdos almacenados. A Juan Antonio Samaranch lo fotografié muchas veces. En su casa barcelonesa en Pau Casals, en su casa de Santa Cristina d’Aro, en las oficinas de La Caixa…Pero la que más recuerdo fue en el hotel en donde vivía en Suiza, en Lausanne, sede del COI .
Debía ser a principio de los años ochenta en que colaboraba asiduamente con Interviú. La revista, entonces en su apogeo, había iniciado una serie de lujo. En ella Camilo José Cela entrevistaba a los cincuenta españoles más importantes, entre los que estaba, por supuesto, Juan Antonio Samaranch. El fotógrafo que le acompañaba era un peso pesado de la fotografía española, César Lucas, que fue quién montó la sección de fotografía de El País en sus inicios. Luego pasó a ser jefe de fotografía a Interviú y fue uno de los responsables de que la revista llegará a un millón de ejemplares gracias a sus fotos de Marisol desnuda.

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Sucedió que cuando estaba todo programado para que Cela viajara a Lausanne con el fin de entrevistar a Samaranch, César tuvo una luxación en el hombro que le impedía por completo hacer fotos.
Desde la dirección decidieron que fuera yo. Todo un honor porque significaba que me consideraban como el segundo fotógrafo , por lo menos para este tema. Volé con Cela a Lausanne y en la pista de aterrizaje un coche con chófer nos recogió delante de la escalerilla del avión sin pasar aduana ni nada. Vaya, como si fuéramos el primer ministro y su séquito de un país extranjero. Nos alojaron en el mismo hotel que Samaranch, un cinco estrellas por supuesto. Cela me dijo que cenaría con el presidente del COI y al día siguiente podría hacer las fotos.
Mientras esperábamos sentados en el hall, el futuro premio Nobel de Literatura extrajo una libretita en donde anotaba todo lo que podía servirle para futuras novelas o artículos. Esto fue lo que escribió: "El lugar estaba repleto de viejecitas merecedoras de ser asesinadas en una novela de Agatha Christie". Genial, ¿no os parece?

Inspeccioné mi habitación que tenía una terraza con una vista espectacular sobre el lago Leman. Abrí la puerta del baño, de los armarios y otra que daba a una suite. No había nadie. La inspeccioné y por lo que vi, deduje que era la de Samaranch por las fotos y objetos personales. Parecía extraño, pero no tenía ninguna terraza con vistas al lago. ¿Por motivos de seguridad? Mi habitación debía ser alguna en la que alojaba a visitas, amigos, etc. El que la puerta que las comunicaba no estuviera cerrada con llave podría interpretarse de diferentes maneras.

Al día siguiente le hice la sesión de fotos, sin Cela, con mi maleta de flashes Multiblitz.



Cuando acabé le dije: ”Sr. Samaranch, me gustaría hacerle una foto con el lago de fondo”, abrí la puerta y le llevé a la terraza de mi habitación. No movió ni una ceja y posó para la foto. Fue la mejor de la serie y la volví a vender muchas veces después, a través de la agencia Cover. Pero cuando volví a mi habitación después de comer, la puerta que comunicaba con la suite del presidente del Comité Olímpico Internacional ya estaba cerrada a cal y canto.

FOTOGRAFIANDO EN LA BARCELONETA

Un sábado antes de Semana Santa, Quim Roser y yo fuimos a dar una clase con los alumnos del curso de reportaje de IDEP. Se trataba de, durante un par de horas, hacer fotos en la Barceloneta. La fotografía de reportaje es una actividad solitaria. No se puede ir en manada tomando fotos. Así que cada uno se fue por su cuenta. Quim y yo estuvimos paseando, hablando y fotografiando. A la hora de ver los trabajos sabemos la luz que había y las escenas que fotografiaron o habrían podido fotografiar.

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DE IZQUIERDA A DERECHA: QUIN ROSER, IRINA ARCHE, IVÁN URARTE,FERRÀN PUIG Y PABLO BARREDA.

Era un ejercicio de fotografía de viajes. La fotografía de viajes tiene una fórmula: fotos con una luz especial, fotos en interiores de difícil acceso al turista ocasional y fotos de calle. Lo que practicamos fueron las fotos de calle. Martin Parr explicaba muy bien que la fotografía es transparente, que se ve el esfuerzo empleado en hacer un reportaje.Todos los fotógrafos especialistas en viajes, muchos de los cuales tienen su link en mi blog, trabajan, trabajamos, muchísimo. Una semana en un lugar del mundo, levantarse al amanecer y trabajar hasta el anochecer siempre buscando las mejores luces, y siempre pateándonos las calles. Cuanto más tiempo estés, más posibilidades de obtener buenas fotos. Una semana por 10 horas diarias son 70 horas. La muestra que os enseño es sólo de dos horas, de 10 a 12.

QUIM ROSER. HAY QUE VER QUE COSAS MÁS RARAS FOTOGRAFÍAN LOS FOTÓGRAFOS.

A LAS PUERTAS DE LA MUERTE Y LA IGLESIA DE AUVERS DE VAN GOGH.PRIMERA PARTE.

PARQUE NATURAL DELS PORTS. TARRAGONA

Esta es una historia real que me sucedió hace unos años. Dicen que el ser humano utiliza sólo un diez por ciento del poder potencial de su mente. A veces, no se sabe por qué, esa capacidad se amplía y suceden hechos extraordinarios como en mi caso. Se abrió un resquicio desde donde puede atisbar algo que sucedería en un futuro no muy lejano y la experiencia fue aterradora.

Ian Fleming, al inicio de su novela Sólo se vive dos veces cita una estrofa de un poeta japonés, Bashô (1643-1694):

Sólo se vive dos veces:
La primera al nacer;
La segunda cuando te encuentras delante de la muerte.

En tal caso, yo ya he vivido dos veces.
Como dije, ha pasado ya un cierto tiempo, y he reunido el valor suficiente para contarlo en estas páginas.

VUELO DE ÁGUILAS

La gran ave abandonó el planeo en círculos y emprendió un largo picado, pasando a una treintena de metros de donde me encontraba, de pie al borde del barranco. Aferrado a mis prismáticos, pude distinguir la ausencia de manchas blancas que la identificaba como un adulto y las plumas de color ocre sobre la nuca que le habían dado el nombre de águila dorada.
La gran depredadora, aprovechando la velocidad adquirida, pasó en vuelo rasante sobre la cresta montañosa, en el macizo Dels Ports, y desplegando las anchas alas frenó en seco. Fallido el intento de capturar algún córvido o conejo desprevenidos, la rapaz volvió a planear sobre el vacío. Tras ella, en una vista que cortaba la respiración, se extendían las tierras del Delta del Ebro: la Punta del Fangal a la izquierda, la isla de Buda en el centro y la Punta de la Banya a la derecha.

DELTA DEL EBRO. TARRAGONA

FOCHAS. DELTA DEL EBRO

Oculta hasta entonces por el farallón, otra águila real ascendió a caballo de la corriente térmica y se unió a la primera en un fascinante ballet de vuelos acrobáticos. Su mayor tamaño la identificaba como la hembra y, durante varios minutos, me regalaron con sus revoloteos nupciales antes de desaparecer ocultas tras las rocas.
Contemplé el río Ebro, que discurría como una cinta plateada bajo mis pies, y llené mis pulmones con el frío y seco aire de febrero. Me senté en una roca y con la mano derecha me palpé el dolorido abdomen con la cicatriz que transitaba entre el ombligo y el diafragma. Y por primera vez en varios meses me sentí lleno de vida.


Todo había comenzado casi un año antes. Era una época en la que colaboraba asiduamente con el Dominical del Periódico de Catalunya realizando principalmente temas internacionales y algún que otro reportaje local.
Era el mes de marzo de 1990, y me encontraba junto a mi amigo, el periodista Albert Cañagueral, en la localidad francesa de Auvers-sur Oise, un pueblecito situado a treinta y cinco kilómetros de París, en donde Vincent Van Gogh había vivido la última etapa de su vida.

(Continuación).

EXPOSICIÓN TEMPS EXISTITS DE MANEL ÚBEDA EN IDEP

El pasado jueves día 15 asistí a la inauguración de la exposición “Temps existits” , de Manel Úbeda, en las instalaciones de la Escuela Idep, Avenida Diagonal 401 de Barcelona. Manel nos muestra algunas de sus fotos barcelonesas más emblemáticas: El Tibidabo,el parque de atracciones de Montjuic, los baños de San Sebastián…

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Manel Úbeda es uno de nuestros más grandes fotógrafos. Podéis ver aquí una extensa entrevista aparecida en Nikonistas.
Además es modélica su larga etapa como director de IDEP desde donde se han formado generaciones y generaciones de fotógrafos.

Este es un fragmento del texto de presentación de Josep Cornudella:
“Los instantes no son sino inflexiones en que se condensan y amalgaman dos substancias esenciales de la fotografía: el lugar y el tiempo.
Es por eso, que el hombre fotográfico se lanza impetuosamente a descubrir los fenómenos de generación y corrupción que los contienen.

MANEL ÚBEDA COMENTA UNA DE SUS FOTOS MÁS EMBLEMÁTICAS

SOLOS ENTRE TANTA GENTE DE MARIO SOLÍS.

Al mismo tiempo, Mario Solís ,que estudió reportaje con Quim Roser y conmigo y ahora estudia creativa 2, nos presenta un arriesgado e imaginativo trabajo de desnudos en lugares céntricos de Barcelona. El uso del trípode y velocidades lentas nos enseñan a los personajes desnudos rodeados de una multitud que se desvanece a su lado.

Gran parte de la exposición y el pica pica tuvo lugar en el magnífico jardín interior de la escuela. La lluvia amenazó durante mucho tiempo, pero al final no hizo acto de presencia.

MARIO SOLÍS A LA IZQUIERDA

DARIUS KOEHLI, JORDI COTRINA Y ENRIC DE SANTOS

EVELINE, MARC Y PAT
Ambas exposiciones podrán verse hasta mediados de mayo.