Un día de mayo, Albert Cañagueral y los Mossos d'Esquadra en Plaza Cataluña

 FOTO: © RAÜL CLEMENTE

Los que ya hayáis leído mi novela Un día de mayo sabréis que me he inspirado en personales reales. Uno de ellos es el periodista amigo del protagonista, Albert Rey, en realidad Albert Cañagueral. La novela transcurre en 1992. Han pasado casi 20 años pero casi podríamos recrear la escena traspasándola de la redacción de un importante dominical  a Plaza Cataluña. Dice así:

  —¡Es increíble que me hayáis cortado medio folio! ¡Haberme avisado y lo habría hecho yo, porque lo que queda ahora no tiene ningún sentido! —Albert Rey argüía a voz en grito.

  Apoyado en la barandilla, con su abundante pelo ensortijado y nariz griega, las mejillas encendidas y el dedo índice en posición amenazadora, parecía una versión reducida de Zeus a punto de descargar su ira, en forma de rayos, sobre todos los mortales que habían osado cometer tamaño desmán.

  Marc Altés sonrió mientras seguía la escena desde lejos. Albert y él se conocían desde hacía más de veinte años cuando coincidieron en la Escuela de Periodismo, ubicada en la Rambla de Canaletas. 

El viernes, 27 de mayo, sonó el teléfono a las 9 de la mañana. "Ja ho saps? Els Mossos volen desallotjar als acampats de Plaça Catalunya" (¿Te has enterado? Los Mossos quieren desalojar a los acampados de Plaza Cataluña). Era Albert Cañagueral. "Sí. Lo estoy siguiendo por la SER. Pero ahora salgo para Bellaterra. Tengo clase" le contesté.

"Pués yo voy ahora mismo a Plaza Cataluña" fue su respuesta. "Pero,¿y tu tendón de Aquiles?" me interesé. Se le rompió este verano y aún se está recuperando. "Es igual. Hay que ir a plaza Cataluña" finalizó.

Fue una suerte que entre los numerosos fotógrafos estuviera por allí Raül Clemente. Un alumno de Albert y mío en el curso de postgrado de fotoperiodismo que damos en la UAB. Os dejo con el resto de esta estupenda serie de los Mossos invitando a Albert a abandonar la plaza Cataluña.

Más tarde no serían "tan educados".

 FOTO: © RAÜL CLEMENTE

FOTO: © RAÜL CLEMENTE

FOTO: © RAÜL CLEMENTE

Podría finalizar  el post con Genio y figura... o Los viejos rockeros...

Despedida de Asturias. Los Genios de la Fotografía

Quería acabar esta serie de artículos sobre el principado de Asturias, puntualizando que no es una despedida sino un hasta pronto, con una sorpresa que tuve, de lo más agradable y que estuve a punto de perderme.
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En la cúpula del centro Niemeyer está programada hasta el 14 de septiembre la exposición Luz de Carlos Saura. Era viernes y tras la conferencia de blogueros de viajes y tomar todas las fotos del centro nos interesamos por verla. Pero eran ya más de las nueve de la noche y estaba cerrada. Al día siguiente abrían el centro a las 10h y nosotros ya estaríamos de camino hacia los valles mineros. “No puede ser. Tengo mucho interés en verla” insistió Javier Mazorra. Al final llegamos a un acuerdo. Nos abrirían la exposición a las nueve de la mañana y al finalizar la visita partiríamos en el autocar, en el que habríamos cargado todos nuestros equipajes, y que nos esperaría enfrente del centro Niemeyer.

Como decimos en Cataluña “dit i fet” (dicho y hecho), a las nueve iniciamos la visita. Y aquí es donde vino mi sorpresa monumental. La exposición de Carlos Saura me recuerda en muchas cosas, todas positivas, al fantástico Museo Nacional del Cine que está dentro de la Molle Antonelliana, en Turín, y en el que la primera parte versa sobre la historia de la fotografía.
Hay una excelente producción de la BBC, de seis capítulos, titulada “The Genius of Photography” (Los Genios de la Fotografía) de la que podéis ver aquí una pequeña muestra. Por eso, en su honor, he querido titular así este artículo.
En un mural, al inicio de la exposición de Saura, estaban pintados los Genios de la Fotografía, todos mis héroes: los pioneros que la inventaron: Daguerre, Fox Talbot, Nadar. Y Erich Salomon, Weege, Walker Evans, Cartier-Bresson, Capa, Diane, Arbus, Avedon, Salgado… Y sus cámaras.

La famosa Ermanox de Erich Salomon, el inventor de la Foto Cándida, o foto tomada por sorpresa. Antes de él todas las fotos eran posadas.

La Speed Graphic con la que trabajaban todos los fotógrafos de prensa en los años veinte y cuyo más famoso representante es Wegee.

La Contax, aunque Robert Capa usó dos modelos telemétricos anteriores, no reflex como esta, cuando fotografió el desembarco de Normandía.

La primera Leica que vió David Seymour "Chim" en manos de un hombre alto y elegante en un tranvía parisino que hacía el recorrido entre Montmartre y Montparnasse, en 1.934. El hombre alto era Henri Cartier-Bresson y Seymour le presentó al cabo de unos días a un amigo suyo refugiado judío como él llamado André Friedman y que luego se cambiaría el nombre por el de Robert Capa. Y ahí comienza la historia de la agencia Magnum, ni más ni menos.

La Exacta, la primera reflex. Un modelo más moderno fue la primera que me compré y con la que hice mis primeras fotos conocidas.

Y la Hasselblat de Richard Avedon que nos lleva a la moda, la publicidad, el glamour.

De vez en cuando me gusta hacerme un autoretrato como recuerdo, y este juego de espejos en homenaje a Orson Welles y la película La dama de Shanghai era perfecto.

FOTO.RAFA PÉREZ

Y para finalizar, comprenderéis que no podía dejar la ocasión de retratarme junto a todos mis héroes y le pedí a Rafa Pérez que me la hiciera.

Recomendación final, los que vayáis a Asturias, aparte de todos los otros lugares como el parque de Redes de los que he hablado estos días, acercaros a Avilés. Podéis visitar el centro Niemeyer que está a sólo cinco minutos caminando del centro peatonal de la ciudad, ver la exposición La Luz de Carlos Saura que permanecerá abierta hasta el 14 de septiembre y para finalizar,¿qué tal unas tapas en el Llamber?

El Barça gana la final de la Copa de Europa en Wembley. Celebración en Canaletas

El Barça ha ganado, por cuarta vez en su historia, la Copa de Europa derrotando 3 a 1 al Manchester en Wembley,  la segunda conseguida en tres años. Ha sido un gran partido de fútbol, jugado con  €deportividad, en el que el Barça ha demostrado ser mejor. Messi ha vuelto a inventarse un gol de la nada otra vez, Villa, algo apagado en el final de liga. ha resucitado y ha marcado el tercer gol, con rosca y por la escuadra. Y en el primer gol de Pedro me quedo con el pase magistral, marca de la casa, que le ha hecho Xavi.

Como es habitual la fiesta se trasladó a Las Ramblas, a la altura de la fuente de Canaletas.

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 Canaletas sigue lleno pero ya mucha gente ya empieza a desfilar hacia casa utilizando el metro..

Fotos desde mi ventana. Faltan sólo dos horas para que comience la final de la Champions.

NIKON D90  300 mm f:4  400 ISO

No me he podido resistir. Han aparecido nuevas banderas del Barça en el edificio de enfrente. Y a diferencia de la foto anterior, que tomé a media mañana, la luz ahora es mucho más bonita. Faltan justo dos horas para que comience la final entre el Barcelona y el Manchester.

FORÇA BARÇA!

Fotos desde mi ventana. Barça-Manchester. Final de la Champions League en Wembley

Hoy es un día especial. Aquí en Cataluña -y seguro que en muchos otros lugares del mundo- millones de personas, entre las que me encuentro, aparcaremos por un día la crisis, la brutal represión a los acampados en Plaza Cataluña ayer, los resultados de las elecciones, el bochornoso espectáculo de la lucha por la sucesión y por el poder en el PSOE en vez de preocuparse por lo que es en realidad preocupante, y pondremos nuestro corazón en Wembley esperando que el Barça conquiste la Copa de Europa.

De momento veo que mis vecinos decidieron dejar las banderas blaugranas que ya colgaron el día que el Barça ganó la liga, por sí acaso.

El Barcelona es seguramente el mejor equipo del mundo pero todas las finales son a cara de perro.Ya veremos que pasa. Y tal vez, mi amigo Jordi Cotrina pueda repetir una de sus fotos más icónicas: la del gol de Koemann que le dio al Barça su primera Copa de Europa en 1992. ¡Suerte Jordi! ¡Suerte Barça!

Asturias. Los colores de La Aldea Perdida de Palacio Valdés.

Entralgo es un pueblecito de Asturias, perteneciente al concejo de Laviana, en el que viven unos 275 habitantes. Pero, por encima de todo, Entralgo es conocido porque allí nació el novelista Armando Palacio Valdés, un escritor muy apegado a su tierra y entre cuyas novelas se encuentra La Aldea Perdida que publicó en 1903.

Durante este viaje a Asturias tuve la oportunidad de visitar Entralgo, la casa del novelista y algunos lugares en que transcurre la acción de la novela como la iglesia del Carmen y el cementerio pegado a ella.

Pero también tuve la oportunidad de hacer una de las cosas que más nos gusta a los fotógrafos: pasear sin rumbo fijo con la cámara lista, tomando imágenes sobre la marcha buscando un denominador común que las agrupe. Y en esta ocasión me llamaron la atención los colores: lila, rojo, verde, rosa…Éste es el conjunto de colores que encontré en mi paseo por La Aldea Perdida de Palacio Valdés.

Asturias ayer y hoy. Espacios naturales. El parque de Redes.

Ya visteis en el post de ayer que había cumplido con creces mis aficiones gastronómicas. Y hoy tocaba cumplir con el segundo deseo y sumergirme en un paraje espectacular que combina alta montaña con uno de los más bonitos bosques de toda la cornisa cantábrica en el que se mezclan hayas, castaños, tilos, acebos, robles y avellanos.

Siguiendo los consejos del refrán, a quién madruga Dios le ayuda, a las siete de la mañana ya estábamos en la Collada de Incós, a 1.200 metros de altitud y desde donde hay una de las mejores vistas del alto Nalón en el principado de Asturias.

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GABÓN  (ASPHODELUS ALBUS)


Yo, al igual que Marc Altés, el periodista que protagoniza Un día de mayo, siempre que viajo a los lugares en que se pueden ver aves y animales salvajes cargo con mis prismáticos de 12 aumentos. Gracias a ellos pude ver, siguiendo las indicaciones de los guías, una cierva y varios rebecos. Otras de las joyas faunísticas de la zona son el oso, el lobo ibérico, el urogallo, en grave peligro de extinción, la nutria, el gato montés o el águila dorada.

Luego vino la bajada hasta Belerda, un descenso empinado y siguiendo las márgenes de un riachuelo plagado de piedras. Pero valió la pena atravesar los bosques de hayas, bellos, húmedos y un tanto fantasmagóricos.

La guinda final fue subir hasta Brañagallones, en donde hay un extenso prado alpino rodeado de altas cumbres, hayas y acebos, cuyo origen es un circo glacial. En él pastan vacas y caballos entre las cabañas de piedra que se utilizaron antiguamente para el ganado. Y uno aún se mira este precioso entorno con mayor atención cuando sabe que es el rincón preferido de la Viajera Empedernida.

Fue un día maravilloso, excepto para mi pobre calzado a quién se le acabaron atragantando tantas piedras.

La Asturias de hoy. El centro Niemeyer.

La verdad es que hacía tiempo que no estaba en Avilés. Mis recuerdos eran el de una ciudad en pié de guerra por la reconversión industrial, en la que el orbayo, que es como llaman a la llovizna los asturianos, se mezclaba con el hollín de las industrias que ennegrecían la población junto a la ría, del mismo color gris sucio del entorno.

Mi sorpresa fue mayúscula. Aunque el orbayo seguía presente, la ciudad aparecía limpia como una patena con un bonito y amable centro peatonal empedrado, repleto de soportales bajo los que pasear a pesar del mal tiempo. Y sin lugar a dudas, el símbolo de la reconversión de Avilés es el centro Niemeyer, un regalo del genial arquitecto brasileño de 104 años que hizo como agradecimiento al recibir el premio Príncipe de Asturias de las Artes. Aclarar que el regalo fue el proyecto, luego la ciudad empleó 40 millones de euros en construirlo, pero que ya es un símbolo internacional de la Asturias de hoy.


El centro Niemeyer lleva el sello inconfundible de su autor que siempre ha remarcado que le atrae la curva, que considera libre y sensual. El centro consta de la torre y un auditorio con una característica muy particular. Tiene un aforo para un millar de personas en la sala cubierta, pero el escenario puede encararse, tras abrir unas grandes puertas, a la plaza, y en este exterior pueden concentrarse hasta 10.000 personas como las que asistieron a la actuación de Woody Allen y su banda de jazz. Uno de sus lados se asemeja a un huevo duro cortado por la mitad, con la yema amarilla contrastando con el blanco de la clara.

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Otra de las partes del centro es la cúpula El elemento restante es el edificio polivalente en el que hay varias salas para reuniones y conferencias como la que tuvo lugar con motivo del Blogtrip. Desde mi privilegiada posición de conferenciante con cámara pude plasmar en una foto las dos caras de Avilés: el de hoy y el de ayer.

Todo el conjunto se encuentra en una enorme plaza de cemento liso. Un espacio que invita a pasear, patinar, deslizarse sobre una tabla de skate o recorrerlo en bicicleta.

Para acabarlo de rematar, la cúpula encerraba la exposición Luz de Carlos Saura, que como os explicaré en un post más adelante me dio una sorpresa de lo más agradable.

Unos pequeños apuntes sobre técnica fotográfica.


La luz es un elemento básico en la fotografía de viajes. No siempre nos encontramos con la más adecuada como en este caso en que lloviznaba y el cielo era de color gris plomo. Pero en estos casos, si fotografiamos edificios iluminados como es el caso del Niemeyer, los fotógrafos de viajes tenemos un truco: fotografiar a la hora del crepúsculo, conocida también como la hora azul o la hora mágica.

Antes, y hablo sólo de unos pocos años atrás, el uso de cámaras analógicas cargadas con película diapositiva de baja sensibilidad de 50 o 100 ISO  hacían inevitable el uso del trípode. Hoy en día gracias a lo bien que funcionan las cámaras digitales modernas a ISOS altos y al estabilizador de algunas ópticas,  te permiten disparar a velocidades muy lentas sin que la foto salga trepidada,  tomas que antes habrían sido imposibles sin trípode. Valgan como ejemplo estas imágenes de despedida del Niemeyer en que la oscuridad había caído sobre Avilés. Utilicé una Nikon D90 con un zoom 18-55 mm con estabilizador. El ISO fue de 800, el diafragma 5,6 y la velocidad alrededor del medio segundo. Eso sí, apoyé la cámara sobre una barandilla.