FOTOS DESDE MI VENTANA. LIMPIEZA / PICTURES FROM MY WINDOW. CLEANING

NIKON D80 NIKKOR 180 mm F:2,8 200 ASA

Estoy muy satisfecho de esta foto tomada ayer ,en un precioso día, aquí en Barcelona. Aunque estuve a punto de no hacerla…

I am very pleased with this photo taken yesterday ,on a beautiful day, here in Barcelona. Although I was very close of not taking it…

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Debería haber ido al gimnasio; de hecho así lo había programado. No tenía ningún trabajo concreto que hacer, cosa que nos pasa con una cierta frecuencia a los freelance, y aún más en estos tiempos de crisis, como podéis ver en el planning de El año en un vistazo. Se me hizo tarde mientras trabajaba en el blog (que, por cierto, me ocupa bastante tiempo) y entonces la ví. Los fotógrafos tenemos una especie de sexto sentido que parece alertarnos de posibles buenas fotos. La señora limpiaba los cristales con la ventana abierta. Dudé. Tenía que ir a buscar la cámara, cambiar la óptica, e irme a otra habitación desde donde tengo una vista mejor de esa especie de torreón. Pero me dije a mi mismo:¡Qué demonios! Y lo hice. Desde que fotografío para la serie “Fotos desde mi ventana” no dejo pasar ninguna oportunidad para no arrepentirme, muy en la línea de lo que conté en QUESABESDE. Cuando me asomé a la ventana con la cámara lista mi vecina ya había cerrado la ventana, aunque continuaba limpiando desde dentro. No estaba mal, pero no era la foto que me habría gustado.

I should have gone to the gym; in fact that was what I had planned. I had no job to do, something that happens to us freelances with a certain frequency, as you can see in my The Year at a glance planning, and even more in these times of crisis. Time passed by while working on the blog (which, by the way, it is taking me quite a lot of time) and then I saw her. We photographers have a kind of sixth sense that seems to alert us of possible good pictures. The lady was cleaning the glasses with the window open.I doubted. I had to fetch the camera, switch the lens, and go to another room where I have a better view of the tower. But I said to myself: What the hell! And I did it. Since I am doing the series "Pictures from my window" I'm not letting pass any opportunity to get a good photo. When I was ready to take the picture, my neighbour had already closed the window though kept cleaning from inside. Not bad, but it was not the picture that I would have liked to take

Decidí esperar y tuve suerte: la señora debió ver algo que no había limpiado bien y abrió la ventana. CLICK. Una foto que no habría podido tomar si hubiera ido al gimnasio.

La foto estaba torcida debido al ángulo desde el que tuve que disparar, pero lo solucioné en Photoshop mediante la herramienta recortar y girando algo el recorte hasta que me quedó recta. Una foto redonda tomada en el momento decisivo como predicaba Cartier-Bresson, aunque el “maestro” nunca la hubiera tomado con un 180 mm (teleobjetivo) y, menos aún, la hubiera reencuadrado.

I decided to wait and I was lucky: the lady may have seen something that was not cleaned yet and opened the window. CLICK. It was a picture that I could not have taken if I would have gone to the gym.

The picture was skewed because of the angle, from which I had to shoot, but I solved it in Photoshop using the crop tool and turning the cut until it was straight. A photo taken at the decisive moment as Cartier-Bresson preached , but the "master" would have never used a 180 mm (telephoto lens) and, much less, crop the original image.

FOTOS DESDE MI VENTANA. INDIFERENCIA / PICTURES FROM MY WINDOW. INDIFFERENCE

Tal vez, le podría haber pedido permiso a Martin Parr para incluir esta escena en su serie Parejas aburridas (Bored Couples). Estuve a punto de titular la foto Escenas de un Matrimonio, como la serie de Tele 5, pero me contuve. También me podría haber inspirado en algunas de las brillantes, aunque sarcásticas frases, como las de Oscar Wilde: Uno debería estar siempre enamorado. Esa es la razón por la que no debería casarse nunca o la de Leonardo da Vinci: El matrimonio es como meter la mano en un saco de serpientes con la esperanza de sacar una anguila o la de Frank Sinatra: Uno no sabe que es la felicidad hasta que se casa. Pero entonces ya es demasiado tarde. Pero, en fin, como todavía estamos a principios de año opté por otro título políticamente más correcto: Indiferencia.
De todas maneras es una situación extraña, fotografié una escena parecida unos meses antes y esta reacción de mi gata Canela es muy, pero que muy, rara. Claro que en primavera cumplirá los 13 años, lo que para un gato es mucho. ¿Se habrá vuelto vieja?

May be I could have asked Martin Parr's permission to include this scene in his series Bored Couples. I was about to call the photo Scenes from a marriage, as the Tele 5 (in Spain) serial, but I refrained. I also might have used some of the brilliant, but sarcastic phrases such as those of Oscar Wilde: One should always be in love. That is the reason one should never marry or Leonardo da Vinci’s: Marriage is like putting your hand in a bag of snakes in the hope of drawing out an eel or Frank Sinatra’s: You do not know what happiness is until you get married. But then it’s too late. But finally, as we are still at the beggining of 2009, I chose a more politically correct title: Indifference. Anyway it is a very strange situation, I photographed a similar scene a few months ago and the reaction of my cat Canela (Cinnamon) was completely different. But you should know that in springtime she’ll be 13 years old, which is very much for a cat. Is she getting old?

FOTOS DESDE MI VENTANA. GAVIOTA ARGÉNTEA / PICTURES FROM MY WINDOW. THE HERRING GULL

NIKON D80 300 MM NIKKOR F:4

NIKON D80 300 MM NIKKOR F:4

Al final tendrá razón mi amiga, la fotógrafa Colita. Me escribe en un e-mail: ¡Ves más pájaros tú desde tu ventana que yo en mi jardín! Y eso que Colita tiene un jardín precioso lleno de pájaros, aunque no tantos como antes debido a la horda de gatos, que cuida y alimenta, y que campan a sus anchas por él.
Pues sí, ya he fotografiado palomas, mosquiteros, estorninos, cotorras grises y ahora esta gaviota argéntea (larus argentatus) , con las torres de la Sagrada Familia al fondo; gaviotas que en estos últimos días tan ventosos atraviesan la Gran Vía como flechas, disfrutando del vuelo como si del mismísimo Juan Sebastián Gaviota se tratara. Y, evidentemente, he visto muchos más: garzas imperiales, urracas, grajillas, mirlos, gorriones, golondrinas, vencejos comunes, vencejos reales, cernícalos e incluso halcones peregrinos, me imagino de los que han reintroducido en Barcelona, y hasta un águila perdicera (hieraëtus fasciatus) : un premio gordo para un ornitólogo.

Finally, my friend, the photographer Colita, will be right. She e-mailed me: you see more birds from your window that I do in my garden! And Colita has a beautiful garden full of birds, although not as much as before due to the horde of cats that she feeds, take care of and that do roam around the garden. Yes, I have photographed Pigeons, Warblers, Starlings, Gray Parrots and now this Herring Gull (Larus Argentatus), with the Sagrada Familia Church towers in the background; a kind of bird that you can see, in this windy days, crossing the Gran Vía like arrows, enjoying the flight just like if the were the very same Jonathan Livingston Seagull. And obviously, I have seen many more birds: Purple Herons, Magpies, Jackdaws, Blackbirds, Sparrows, Swallows, Swifts, Alpine swifts, Kestrels and Peregrine Falcons, I imagine the ones that have been introduced again in Barcelona, and even a Bonelli Eagle (hieraëtus fasciatus) : a jackpot for any ornithologist.

EL AÑO EN UN VISTAZO / THE YEAR AT A GLANCE

ZANZIBAR 2002

Una vez, el periodista Huertas Clavería, iba a utilizar una foto mía para uno de sus libros y me dijo:” No te acordarás en que año la hicistes, ¿verdad?”. Huertas se llevó una buena sorpresa cuando, al día siguiente, no sólo le dije el año sino también el mes en que la había tomado.
El fotógrafo de plantilla puede no ser ordenado. Tiene detrás toda una organización: archiveros, secretarias, contables ... Para el fotógrafo free-lance el orden y la buena organización son vitales .

Once the journalist Huertas Claveria wanted to use a picture of mine for one of his books and told me: "Do you remember in what year you took it?” Huertas had a nice surprise when the next day I told him, not only the year, but also the month in which the photo had been taken. The staff photographer may be neither methodical not tidy. After all, he has an entire organization behind him: archivists, secretaries, accountants… For free-lance photographers order and good organization are crucial.

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En 1992 descubrí la agenda Quo Vadis. Al principio tiene una doble página en cuya cabecera está escrito:”AÑO-PLANNING” La organización del año en un solo vistazo. Aquí apunto todos mis trabajos y conservo perfectamente archivadas todas las agendas. Asigno un color a cada categoría de trabajo (los he ido cambiando con el tiempo) : Amarillo es fotos y reportajes para diferentes publicaciones. Azul las clases de fotografía que doy. Verde los libros de fotografía y el color rosa es para los encargos institucionales. Así puedo ver en un momento que, por ejemplo, en 1998 hice fotos en Irlanda del Norte del 21 al 25 de Abril para el Dominical del Periódico. O que del 12 al 19 de julio de 2002 estuve haciendo unas fotos en Zanzíbar que luego publicaría en el Magazine de La Vanguardia.

In 1992 I discovered the Quo Vadis desk-diary. It has a double page with the following header is written: "YEAR-PLANNING" The organization of the year at a glance. Here I wrote down all my jobs, and I keep in a perfect order all my desk-diaries. I assign a colour to each category of work (I have been changing over time): Yellow is pictures and stories for various publications. Blue is for the Photography classes I impart. Green for photography books and pink for institutional assignments. So I can see in just a glance that, for instance, in 1998 I took pictures in Northern Ireland from 21 to April 25 for the Sunday issue of El Periodico. Or that from the 12 to the 19 of July 2002 I was taking pictures in Zanzibar that I published in the La Vanguardia Magazine.

BELFAST 1998

Así es como pude encontrar facilmente la fecha de la foto que me pidió Huertas Clavería.

This is how I could easily find the date of the photo that Huertas Claveria asked me for.

FOTOS DESDE MI VENTANA. LA CHICA DE LA BICI 2 / PICTURES FROM MY WINDOW. THE GIRL ON THE BIKE 2

NIKON D80 NIKOR 300 mm F:4

PASTA ALLA PACO ELVIRA

Este fin de semana también cociné para dos. También la compañía fue muy grata y también hice un plato de pasta, aunque en el país de mi acompañante los platos típicos serían más bien del tipo de la bullabesa o de la sopa de cebolla. Iré colgando más recetas en este blog, siempre relacionadas con gente del mundo fotográfico. Este es uno de los platos que más le gusta a la gente que ha comido en mi casa; incluso lo he hecho para numerosas personas a la vez porque es fácil y rápido, y he decido, aunque la receta original no sea mía, bautizarlo con mi nombre.
Es un plato de espaguetis con almejas y esta es la receta:

This weekend I also cooked for two. Also the company was very enjoyable and I also did a pasta dish but, in my companion’s country, the typical dishes would rather be the bouillabaisse or the onion soup. I'll keep on posting more recipes in this blog, always connected with people related with the world of photography. This is one of the favourite dishes of the people who have eaten at my house; I even have done it for many people at once because it is very easy to do, and I have decided, although the original recipe is not mine, to name it with my name. It is a dish of spaghetti with clams and this is the recipe:

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Ingredientes para dos personas:
200 gramos de spaghetti.
30 almejas.
1 cucharada sopera de ajo picado.
1 cucharada sopera de perejil picado.
1 guindilla.
1 chorro de vino blanco.
Un chorro de aceite de oliva.
Sal y pimienta.

Se fríe el ajo picado y cuando comienza a dorarse se añade el perejil y la guindilla, también picada. A continuación se añaden las almejas, se remueve bien durante un minuto y se añade un chorro de vino blanco. A continuación se tapa la cazuela hasta que todas las almejas se hayan abierto. Se pone sal y pimienta, se remueve un poco y se reserva (ha de quedar bastante líquido).
Se hierven los espaguetis hasta que queden al dente y se cuelan. Inmediatamente se echan a la cazuela de las almejas, que habremos puesto a calentar un par de minutos antes, y se remueve todo bien. Yo le vuelvo a echar un puñadito de perejil picado fresco, y se sirven inmediatamente.

Ingredients for two people:

200 grams of spaghetti.

30 clams.

1 tablespoonful of chopped garlic.

1 tablespoonful of chopped parsley.

1 red chilli pepper.

1 jet of white wine.

A splash of olive oil.

Salt and pepper.

Fry the chopped garlic till it begins to brown and add the parsley and the red chilli pepper, also chopped. Add the clams and remove well over a minute and then add a splash of white wine. Then cover the pan until all the clams have opened. Put salt and pepper, remove and reserve (it has to remain quite liquid). Boil the spaghetti al dente and slip. Immediately throw them into the pan with the clams, which we'll have put to warm a couple of minutes before, and remove everything. I put in a handful of fresh chopped parsley, and serve immediately.

CLASE DE EDICIÓN FOTOGRÁFICA / PICTURE EDITING CLASS

Alumnos de la escuela IDEP en la práctica de edición fotográfica, dentro del curso de Reportaje que doy junto a Quim Roser.

Photography students during the picture editing class as a part of the Photojournalism curs I impart, together with Quim Roser, at IDEP School.

LA CRISIS Y LOS FOTÓGRAFOS FREELANCE / CRISIS AND FREELANCE PHOTOGRAPHERS

FOTÓGRAFOS DE PLANTILLA Y FREELANCES EN EL ENTIERRO DE BOBBY SANDS. BELFAST 1981

STAFF AND FRELANCE PHOTOGRAPHERS IN THE BOBBY SANDS BURIAL. BELFAST 1981

El martes 17 de febrero el diario El País publicó un artículo firmado por Elisa Silió titulado El contador se ha parado para los freelance.Empezaba así:”El contador se cambió con el cambio de siglo para los freelance. Desde entonces, para casi todos los gremios las tarifas han subido muy por debajo del nivel de vida. Para la mayoría, su condición de autónomo tiene un halo romántico, emocionante y liberador-no atruena el despertador todas las mañanas, no hay que rendir cuentas ante un jefe odioso y uno se organiza como quiere-, pero cuando la recesión sacude los cimientos de las empresas, ellos son los primeros en tambalearse”.

On Tuesday February 17 El Pais published an article signed by Elisa Silié entitled The counter is stopped for freelances. It began like this: "The counter is changed with the turn of the century for freelancers. Since then, for almost all the unions, the rates have raised far below the standard of living. For most, being freelance has a halo of romantic, exciting and liberating-the alarm clock does not ring deafening every morning, you don’t have to obey an odious boss and you get organized as you please-, but when the recession shakes the foundations of companies, they freelances are the first to falter. “

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José Flores, el presidente de la Asociación de Periodistas Europeos Freelances asegura que “se han visto obligados a abaratar los precios entre un 20% y un 30%”. Y continúa:”El mayor problema es que dentro de los freelances hay mucho intrusismo. Hoy no es tan caro un equipo profesional, por 6.000 euros te compras uno bueno, y en los periódicos hasta el becario no sólo escribe el texto sino que hace las fotos.
Ya en la crisis de 1992, Michel Guerrin, el periodista de Le Monde autor de Profession Photoreporter decía:”Cuando en un periódico baja la publicidad el primer puesto de trabajo que cae es el del fotógrafo”.

Jose Flores, the president of the Association of the Freelance European Journalists says that they had been forced to reduce prices by between 20% and 30%.” He continues: "The biggest problem is that inside the freelancer’s world, there's a lot of intrusiveness. Today, professional equipment is not really expensive, you can purchase a good one for about 6.000 Euros, and in the newspapers the scholars are not only writing texts but making the photographs as well. Already in the 1992 crisis, Michel Guerrin, Le Monde journalist author of Profession Photoreporter said: "When a in a newspaper the advertising goes down, the photographers are the first to be fired."

¿Qué podemos hacer los freelance ante la crisis? Yo creo que una de las respuestas me la ha dado una amiga fotógrafa que me escribía antes de irse a hacer un reportaje:”Este viaje intentaré disfrutarlo porque este año la cosa está muy chunga. Las cosas están jodidas, muy jodidas, y ya nadie compra viajes. He perdido clientes y los que quedan cada vez pagan menos y todavía encargan menos…”
Más adelante me explicaba algo que le había sucedido:
“A veces, no sabes porqué, en un día de trabajo no te sale ninguna foto. El día está gris, no hay nada interesante, y casi estás a punto de volver a casa sin nada y de mal humor.
Muchas veces es así. Normalmente es así. Pero a veces a pesar del día horrible que has tenido decides que esperarás un poco más, aguantarás el frío y te quedarás más tiempo a ver si pasa alguna cosa. Y de repente, sale el sol, te encuentras en un lugar precioso bajo la luz, miras y apuntas…Y no sabes como, haces una foto mágica.”
Y mi amiga acompañaba estas reflexiones enviándome una foto realmente maravillosa.
Está muy claro, aunque de una manera inconsciente esta fotógrafa ha definido a la perfección la actitud correcta ante la crisis: resistir, no desanimarse y esperar que salga el sol. Eso y tener en cuenta que el mercado está cambiando a velocidad de vértigo. Y hay que transformarse y evolucionar con él.

What can we do, the freelancers, in front of the crisis? I think one of the answers came from a photographer friend of mine that e-mailed me before going abroad to shoot a travel story: "I will try to enjoy during the trip because this year things look fuckin’bad. Nobody is buying travel stories anymore; I have lost customers and those who are left are paying less and they are not asking me to shoot new stories" But later, she explained something that happened: "Sometimes you do not know why, a whole day's work leaves you no pictures. The day is gray, there's nothing interesting, and you're almost about to go home with nothing and in a bad mood. Many times is like is. It is usually like this. But sometimes, despite the horrible day that you have had, you decide to wait a little longer, endure the cold and stay longer to see if anything happens. And suddenly the sun comes up, you're in a beautiful place under the light, you look and shoot... and you hardly know how, but you make a magic picture."And my friend finished her thoughts sending me a really wonderful photo.

It is very clear, albeit in a subconscious way that the photographer has described perfectly the attitude to be taken in front to the crisis: to resist, do not get discouraged and wait for the sunrise. That and keep in mind that the market is changing at a vertiginous speed. We must also change and evolve with it.

LIBROS Y FOTOS. JAVIER CERCAS Y EUGENE RICHARDS / BOOKS AND PHOTOS

PHOTO by EUGENE RICHARDS

De la misma manera que hay fotos que te llegan al corazón, lo mismo pasa con los libros y con algunas frases que encuentras en ellos.

In the same way that there are pictures that go straight to your heart, the same happens with some books and with some specific phrases within them.

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Uno de estos libros es Soldados de Salamina de Javier Cercas, que por cierto tiene como portada una foto de Robert Capa. El libro de Cercas fue un gran éxito de ventas debido al efecto boca oreja de sus lectores. El mismo Mario Vargas Llosa decía que las últimas 8 páginas eran de lo mejor que había leido nunca en una novela. Además de lo que me ha hecho disfrutar y emocionarme con sus novelas, Vargas Llosa goza del privilegio de que si, como en Farenhait 451, yo tuviera que elegir una sola novela para salvarla de la destrucción, esta sería La Guerra del Fin del Mundo, para mi La Ilíada contemporánea, que releo con el mismo placer una y otra vez. Volviendo a esas expléndidas páginas finales de Cercas (estoy totalmente de acuerdo con Vargas Llosa) hay una frase que me caló muy hondo. Cuando el protagonista se encuentra con Miralles, el viejo comunista, éste le cuenta como murieron todos sus jóvenes amigos en la guerra y dice: Desde que terminó la guerra no ha pasado un solo día sin que piense en ellos. Eran tan jóvenes…Murieron todos. Muertos. Muertos. Todos. Ninguno probó las cosas buenas de la vida: ninguno tuvo una mujer para él sólo, ninguno conoció la maravilla de tener un hijo y de que su hijo, con tres o cuatro años, se metiera en su cama, entre su mujer y él, un domingo por la mañana, en una habitación con mucho sol…
Yo he experimientado ese momento y Cercas tiene razón: es de las cosas importantes de la vida que todo hombre o mujer debería haber vivido. Pero aparte de mis propias vivencias yo había visto esa imagen en alguna otra parte. Estuve revolviendo mi biblioteca y la encontré: es una foto de Eugene Richards, uno de los más grandes fotógrafos del momento y que tiene libros tan impactantes como Cocaine true, cocaine blue o Americans We, pero que ha sabido representar también, en otro lenguaje, ese momento único al que se refiere Javier Cercas.

One of these books is Soldiers of Salamis by Javier Cercas that, incidentally, has as a cover a Robert Capa’s photo. Cercas's book was a bestseller largely due to the from mouth- to- ear phenomenon. The same Mario Vargas Llosa said that the last 8 pages were among the best he had ever read in a novel. In addition to the great pleasure I’ve experimented reading his novels if, as in Fahrenheit 451 , I had to choose only one book to save from destruction , this would be Vargas Llosa's The War of the End of the World, to me the contemporary Iliad, which I reread with the same pleasure every two or three years. Turning to the Soldiers of Salamin final's splendid pages (I totally agree with Vargas Llosa) there is a phrase that sparked me very deeply. When the protagonist meets Miralles, the old communist, he tells Cercas how all his young friends died in the war and says: Since the end of the war I haven’t spent a single day without thinking of them. They all died so young.... Dead. Dead. Everyone. None tasted the good things of life: none had only one woman for him, none knew the wonder of having a child and that his son, with three or four years, tucks up in the bed between him and his wife, a Sunday morning in a room with lots of sun ... I have lived this experience, and Cercas is right: it is one of the important things in life that every man or woman should have lived. But, apart from my own experiences, I had seen that image somewhere else. I stirred my library and I found it: is a photo taken by Eugene Richards, one of the greatest world photographers and the author of books as shocking as Cocaine True, Cocaine Blue or Americans We, but who has also represented, in another language, the so very special moment described by Javier Cercas.

FOTOS DESDE MI VENTANA. COTORRA ARGENTINA / PICTURES FROM MY WINDOW. MONK PARAKEET

No es un ave originaria de Barcelona. La cotorra argentina (Miopsitta Monachus), también conocida como cotorra gris aparece por primera vez en Barcelona en 1975. Proviene de ejemplares en cautividad que se escaparon o fueron liberados por sus dueños. Actualmente en Barcelona hay una ruidosa colonia de más de 2.000 aves.

It is not a bird native from Barcelona.The Monk Parakeet (Miopsitta Monachus), also known as Quaker Parrot first appeared in Barcelona in 1975. They come from captive specimens that escaped or were freed by their owners. Currently, in Barcelona, there is a noisy colony of more than 2,000 birds.

PASTA ALLA FERDINANDO SCIANNA.

El fin de semana cociné para dos. Y utilicé una receta que me dio el fotógrafo siciliano de la Agencia Magnum Ferdinando Scianna. Conozco a muchos fotógrafos que cocinan muy bien y tal vez la explicación podemos encontrarla en el libro biográfico de Xavier Miserachs Fulls de contacte . Xavier compara el rito de cocinar con el revelado: ingredientes en su punto justo y tiempo para reflexionar, mientras se escucha música en la tranquilidad del laboratorio o de la cocina.

La receta ,según Ferdinando, y que yo he bautizado como Pasta a la Ferdinando es:

Se pelan los tomates con agua hirviendo. Se cortan, se vacían y se hacen trozos muy pequeños (Dos tomates maduros y sabrosos por persona)
Albahaca abundante. Un manojo por cada tres personas.
Un diente de ajo por persona.
Se tritura, no demasiado fino en una batidora el ajo y la albahaca con el aceite de oliva extra virgen.
Se añade el tomate. Sal y pimienta. Se mezcla con mucha energía para “salsificar” el todo.

Esta buenísima, aunque he de reconocer que nunca me queda tan bien como a Ferdinando. Yo le he dado un toque personal y añado olivas negras a trocitos.

Lo único difícil de conseguir es la albahaca fresca. Los de Barcelona la podéis encontrar en el mercado de La Boquería.

Last weekend I cooked for two. I used a recipe that gave me the Sicilian photographer from Magnum, Ferdinando Scianna. I know many photographers who cook very well. Maybe we can find the reason, if we consider the photographers who worked in the laboratory of black and white, in the biographical book by Xavier Miserachs Fulls de contacte. Xavier compares the ritual of black and white developing with cooking: ingredients in their right amount and time to think while listening to music in the solitude of the lab or the kitchen.

This is the Ferdinando’s recipe that I named Pasta a la Ferdinando :

Peel the tomatoes with boiling water.Empty and cut into very small pieces (Two tasty tomatoes per person).

Abundant basil. A handful for every three people.
A clove of garlic per person. Then shred, not too fine, in a blender, the garlic and basil with extra virgin olive oil. The tomato is added. Put salt and pepper. Mixe with a lot of energy to "salsify" everything.

I gave the receipe a personal touch and added diced black olives.
It was delicious, although I must admit that my pasta dish never was as good as Ferdinando’s.

CONTAMINACIÓN EN HUELVA / POLLUTION IN HUELVA

Ayer leí la noticia de que La Dirección General de Costas ha ordenado que la empresa Fertiberia, en Huelva, en la que hay 370 trabajadores, deje de arrojar vertidos al mar, lo que según la empresa originará su cierre. En los años 80 viajé a Huelva, junto con el periodista Perfecto Conde, enviado por la revista Interviú para fotografiar los vertidos industriales y sus efectos. Ya entonces se decía que Huelva era la ciudad más contaminada de toda España.
En los 90, volví a Huelva, con el periodista Albert Cañagueral, para volver a fotografiar lo mismo, esta vez para el Dominical del Periódico.Y veo que hasta ayer, no se habían tomado apenas medidas.¡Al fin!

Yesterday I read in the newspaper that the Coast’s General Direction had ordered the company Fertiberia in Huelva, which has 370 workers, to stop throwing waste into the sea, which the company says will cause its closure. In the 80’s I went to Huelva, together with the journalist Perfecto Conde, sent by the magazine Interviú, to photograph the industrial pollution. Already then, they said that Huelva was the most polluted city in Spain. During the 90’s, I came back to Huelva, with the journalist Albert Cañagueral, to re-shoot the same subject, this time for El Periódico Sunday issue. And I see that, until yesterday, they had not taken measures to stop the terrible pollution. At last!

FERRAN SALES Y EL ARCHIVO / FERRAN SALES AND THE STOCK

El otro día recibí una llamada de Gemma Bruna. Gemma es una periodista que lleva la comunicación del Col.legi d’Infermeria de Barcelona. Hemos trabajado juntos en algunos reportajes sobre temas solidarios a cargo del Col.legi con muy buenos resultados. Gemma me contó que es la sobrina de Ferran Sales, un veterano y prestigioso periodista con el hice varios reportajes a final de los años setenta. Después Ferran trabajó para El País desde Marruecos y desde Jerusalén. Gemma me dijo que Ferran estaba ahora en Barcelona, y le explicó que le gustaba mucho una foto que le hice en las marismas de Andalucía por los años 80, pero que ya no la tenía. Gemma le contó que me conocía, que teníamos muy buena relación y que me pediría a ver si podía encontrar la foto. “Es casi imposible” le contestó Ferran; “han pasado ya tantos años”.

The other day I received a phone call from Gemma Bruna. Gemma is the journalist in charge of the Col.legi d'Infermeria de Catalunya communication. We have worked together in some stories, about solidarity in which the Col.legi was involved, with very good results. Gemma told me that she is the niece of Ferran Sales, a veteran and prestigious journalist. Ferran and I worked together and did very interesting stories at the end of the seventies. After that, Ferràn worked for El Pais based in Morocco and, later on, inJerusalem. Gemma told me that Ferran was now in Barcelona and told her that he liked very much a photo I took of him, in some Andalusia marshes, in the eighties, but he did not have it anymore. Gemma explained him that she knew me, that we have a very good relationship and that she would ask me to see if I could find the photo. "It is almost impossible" replied Ferran; "after so many years."

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Pués no era imposible. Gemma se quedó agradablemente sorprendida al oir mi respuesta:”Recuerdo perfectamente la foto. Se la tomé en el Coto de Doñana. Me hizo mucha gracia el contraste de Ferran, con su maletín de ejecutivo y los pantalones arremangados, caminando sobre el barro. Además no fue en los años 80 sino seguramente en 1977 en que los dos hicimos varios reportajes en Andalucía para la revista Primera Plana que dirigía entonces Manolo Vázquez Montalbán.”

But it was not impossible. Gemma was pleasantly surprised to hear my answer: "I remember very well the photo. I took it in Doñana National Park. I liked very much the contrast of Ferran, with his executive briefcase, walking on the mud. But, it wasn’t in the 80s, but probably in 1977, a year in which the two of us did a number of stories in Andalusia for Primera Plana magazine, directed by Manuel Vazquez Montalban”.

El archivo es básico para un fotógrafo que, como yo, lleva más de 30 años trabajando. Tengo un millar de negativos en blanco y negro (unas 36.000 imágenes) perfectamente ordenados por fechas, desde 1970 hasta 1990 más o menos, y con una referencia escrita, (luego ya vinieron las diapositivas y el digital). Repasé todo el año 1977 hasta encontrar, al final, el negativo número 484, del 15 de diciembre de 1977, en cuya cubierta había escrito “Marismas del Guadalquivir”. Y allí estaba la foto de Ferran.

The stock is essential for a photographer who, like me, has been working more than 30 years. I have a thousand black and white negative (about 36,000 images) perfectly ordered by date, from 1970 to 1990 or so, and with captions (after those dates I photographed mostly using slide film and later on I switched to digital). I review the whole year 1977 to find, at the end, the negative number 484, dated December 15 of 1977. And on the slim and yellow envelope it was written "Guadalquivir Marshes”. And there, it was Ferran’s photo.

ERA UN MOSQUITERO COMÚN / IT WAS A CHIFFCHAFF

Otra incógnita desvelada gracias a los lectores del blog: el caso del visitante alado que, por cierto, sigue visitando mi planta florecida, ya tiene solución.Un anónimo (Es difícil dejar un mensaje en Blogger para los que no tienen una cuenta de Gmail) lo identificó como un mosquitero común (Phylloscopus collybita) y, además, dijo que por estas fechas los mosquiteros musicales (Phylloscopus trochilus), mi otra opción, están en África. ¡Caso resuelto!

Another mystery revealed by the blog’s readers. The case of the winged visitor, that, by the way, continues visiting my flowering plant, has been solved.Un anonymous (It's hard to leave a message on Blogger for those who do not have a Gmail account) identified the bird as a Chiffchaff (Phylloscopus collybita) and also said that during this time of the year the Willow Warblers (Phylloscopus trochilus), my other option, are all in Africa. Case solved!

LA ENFERMERA CARLOTA COLLAZOS, EL DOCTOR SANTI GARCÍA-TORNEL Y ALIDA VALLI / THE NURSE CARLOTA COLLAZOS, DR.SANTI GARCÍA-TORNEL AND ALIDA VALLI

Fotografié a la enfermera Carlota Collazos para la sección Jóvenes Extraordinarios del Magazine de la Vanguardia. Para los fotógrafos, interesados en la técnica, iluminé a la chica con un flash Nikon SB 800, por su derecha y separado de la cámara con un cable sincro, para compensar la luz de la ventana, a la izquierda de Carlota.
Da la casualidad que la enfermera trabaja en la sección de pediatría del Hospital San Juan de Dios en donde también está, un antiguo compañero de colegio y pediatra de mi hija, el Dr. Santi García-Tornel. Hace tiempo que no nos vemos; mi hija Andrea tiene ya 16 años y (Toco fusta , toco madera en catalán) una salud de hierro. Pero el Dr. Santi y yo nos hemos vuelto a reencontrar en el ciberespacio. García-Tornel tiene un blog titulado Reflexiones de un pediatra curtido que es realmente una delicia. Como muestra un botón: su artículo sobre la Navidad que acompaña con una de las secuencias maestras de la historia del cine y que es la escena final de la película El tercer hombre, en que Alida Valli pasa de largo, sin ni siquiera mirarle, y se aleja para siempre de Joseph Cotten.

I photographed the nurse Carlota Collazos for the Extraordinary Youngs' section of La Vanguardia Magazine. For photographers interested in technique, I illuminated the girl with a Nikon SB 800 flash from her right side , separated from the camera with a sync cable, to compensate the light of the window on the left side of Carlota. By chance, the nurse is working in the San Juan de Dios Hospital’s paediatric section, where also works, a former school companion and my daughter's paediatrician, Dr. Santi Garcia-Tornel. It’s been quite a long time since the last time we saw each other; my daughter Andrea is now 16 years and she has (Toco fusta ,meaning I touch wood in Catalan) a very strong health. But Dr. Santi and I had met again in the cyberspace. García-Tornel has a blog entitled Reflexiones de un pediatra curtido (Reflexions of an expert paediatrician), that is really delicious. Here is a small sample: an article on Christmas that comes together with one of the greatest sequence in the Cinema History, The Third Man's final scene, when Alida Valli passes by, without even looking, and moves away forever from Joseph Cotten.

LA AGENDA NIKON / THE NIKON NOTEBOOK

Empecé a preocuparme. Estábamos a más de la mitad de enero y aún no había recibido mi agenda Nikon como cada año. Hice el recuento, llevaba recibiendo la agenda que Nikon envía a los fotógrafos profesionales inscritos en el club profesional desde 1990. Las guardo todas porque muchas de las anotaciones me traen recuerdos de situaciones vividas, países lejanos y fotos muy especiales. Parece ser que en la delegación de Nikon en España había habido algún problema con la lista de la gente a quién enviarla. Por suerte, gracias al buen hacer de Nuria Gras, la redactora jefe de Nikonistas, se arregló y recibí la preciada agenda.

He aquí algunas muestras de por qué le tengo tanto cariño.



I started to worry. We were already in the middle of January and I had not yet received my Nikon notebook as each year. I did the count: I had received the agenda, sent from Nikon to the photographers, members of the Nikon professional club, since 1990. I had saved them all because many of the entries bring me memories of situations experienced, far away countries and very special photos. It seems that the delegation of Nikon Spain had a problem with the list of people they send the notebook to. Fortunately, thanks to good work of Nuria Gras, the editor of the Nikonistas, everything was arranged and I received the precious notebook.
Here are some examples of why I have so much affection to the Nikon notebook.

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En septiembre de 1997 me llamó Jordi Socias el editor gráfico de El País Semanal para encargarme un reportaje sobre Irlanda del Norte. Y me dio el teléfono de un periodista mítico, el corresponsal de El País en Londres Juan Carlos Gumucio que antes había vivido en Beirut y Jerusalén.

In September 1997, Jordi Socias, the editor of El Pais Semanal, called me because he wanted me to go Northern Ireland. And he gave the phone a legendary journalist, the correspondent of El País in London Juan Carlos Gumucio, who previously had lived in Beirut and Jerusalem. During 10 exiting days Juan Carlos and I worked together in a fine story.

BELFAST 1977

En Marzo de 1992, un croata residente en Barcelona, Katunarich que trabaja en la agencia de viajes Marina nos consiguió al periodista Albert Cañagueral y a mí los billetes de ferry desde Rieka a Dubrovnik, sitiada por el ejército Serbio en plena guerra de los Balcanes, y en donde efectuamos un reportaje que se publicó en el dominical de El Periódico.

In March 1992, a Croatian living in Barcelona, Katunarich, who was working on the Marina travel agency, got us, the journalist Albert Cañagueral, the boat tickets from Rieka to Dubrovnik, besieged by the Serbian army at the Balkan’s war, and where we made a story that was published in El Periodico Sunday Magazine.

DUBROVNIK 1992

Estos son los apuntes que tomé en julio de 1999, en un lugar paradisíaco, Natal, en Brasil, mientras lo fotografiaba para el dominical de El Periódico.

These are the notes I took in July 1999, in a paradisiacal place, Natal, in Brazil, while I photographed it for the El Periodico Sunday Magazine.

NATAL 1999

Y estas, las otras notas tomadas en octubre de 2001 en Alemania mientras efectuaba un reportaje sobre la organización humanitaria Friedensdorf y del que se publicaron portada y 10 páginas en el Magazine de La Vanguardia.

And these, are the other notes I wrotte, in October 2001, in Germany, while making a report about the humanitarian organization Friedensdorf that made the cover and 10 pages in the Magazine of La Vanguardia.

DUSSELDORF 2001

Y, finalmente, este es el móvil del capitán Vázquez del ejército español en Kabul (del que he borrado algunos números) que me facilitó el acceso al funeral de los soldados españoles, muertos en el accidente del Yak 42 en Turquía, y que se celebró en el cementerio cristiano de Kabul.

And finally, this is the cell phone of the Spanish army captain Vazquez in Kabul (whith some deleted numbers) who gave me the access to the funeral of the Spanish soldiers’ funeral, that got killed in the crash of the Yak 42 in Turkey, and that was held in the Christian cementery in Kabul.

KABUL 2003

FOTOS DESDE MI VENTANA. NUBES / PICTURES FROM MY WINDOW. CLOUDS

Ayer por la tarde se formaron unas nubes impresionantes sobre las afueras de Barcelona.


Yesterday afternoon some impressive clouds appeared over the outskirts of Barcelona.

FOTOS DESDE MI VENTANA. PROFUNDIDAD DE CAMPO / PICTURES FROM MY WINDOW. DEPTH OF FIELD

NIKON D80 50 mm, 1/1000, F:2,8, 400 ASA

NIKON D80 50 mm, 1/15, F:22 ,400 ASA

Este es un ejercicio práctico sobre profundidad de campo que pongo a mis alumnos: fotografiar el mismo objeto con poca y con mucha profundidad de campo, con el mismo objetivo y manteniendo la distancia de toma; sólo variando la apertura del diafragma. Tomé la foto de la planta de mi terraza. Para eso comencé la serie Fotos desde mi ventana, entre otras razones: ya puedo preparar algunos ejemplos para clases sin moverme de casa. Por cierto, gracias a los lectores del blog ya sé que la planta es una crasa o suculenta, del latín sucus, que almacena agua y no necesita casi ser regada. Y yo que lo hacía como mínimo una vez por semana.

This is a practical exercise on depth of field that I ask my students to do: to photograph the same subject with very little and with great depth of field, using the same lens, at the same distance and changing only the aperture. I took the photo of the plant in my terrace without leaving home. For that reason I started the series Pictures from my window, among other ones: I can prepare some examples for my classes without leaving home. By the way, thanks to readers of the blog I already know that the plant is from the sucus (Latin) family, which stores water and does not need to be almost watered. And I used to do it, at least, once a week.

EXPLICACIONES TÉCNICAS / TECHNICAL EXPLANATIONS.

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PROFUNDIDAD DE CAMPO es la distancia entre el elemento más próximo y más lejano de la escena que aparecen nítidos en relación al punto que hemos enfocado. La profundidad de campo depende de tres factores, controlables por un fotógrafo que trabaje en modo manual:
1) La longitud focal de los objetivos. A mayor distancia focal menor profundidad de campo y viceversa.
2) La distancia. Es decir: la distancia entre la cámara y aquello que queremos fotografiar. A mayor distancia mayor profundidad y viceversa.
3) El diafragma. A medida que disminuye la apertura del diafragma (entra menos luz) aumenta la profundidad de campo.
Utilicé una gran apertura de diafragma f: 2,8 para la foto con poca profundidad de campo y una muy pequeña f: 22 para la imagen con mucha profundidad.

DEPTH OF FIELD is the distance between the farthest and closest elements in the picture in relationship with the point we focus. Depth of field depends of three factors that can be controlled by a photographer who works in manual mode:
1) Lenses focal length. The longest the focal length the shorter will be the depth of field and vice-versa.
2) The distance. The distance between the camera and what we want to photograph. The longest the distance the longer will be the depth of field and vice-versa.
3) F-number. The smallest the f-number (less light entering through the lens) the longer will be the depth of field.
I used a large aperture f: 2.8 for the picture with little depth of field and a very small one f: 22 for the image with great depth of field.

FOTOS DESDE MI VENTANA. LUZ DE INVIERNO / PICTURES FROM MY WINDOW. WINTER LIGHT

Ayer precioso día en Barcelona, limpio, claro y soleado. Una tregua entre la lluvia que anuncian, otra vez, todos los pronósticos meteorológicos.

Yesterday it was a beautiful day in Barcelona, clean, clear and sunny. A truce between the rains heralded again for the weather forecasting.

COMPARANDO LA NIKON D90 CON LA NIKON D80 Y LA NIKON D700 A ISOS ALTOS.

COMPARING THE NIKON D90 WITH THE NIKON D700 AND THE NIKON D80 AT HIGH ISOS ( ENGLISH TRANSLATION)

NIKON D90 F:18-70 200 ASA

En primer lugar, debo dejar bien claro que no soy una analista supertécnico sino un fotógrafo profesional con una cierta experiencia. Para los apasionados de de los análisis de laboratorio a fondo os aconsejo consultar las webs de DoX Mark y de Hugo Rodríguez (están entre mis links) que consulto con frecuencia. Yo estaría más en la línea de Ken Rockwell (otra web que consulto a menudo), un fotógrafo profesional que prueba cámaras y ópticas sobre el terreno, con muchísimo sentido común, y a quién no le importa asegurar que una cámara de 500 euros da mejores resultados que una de 3.000, si ese es el caso.
Probé la Nikon D90 haciendo fotos de la cabalgata de Els Tres Tombs. Las imágenes resultantes fueron de una gran calidad y de colores vívidos y saturados. El manejo fácil, con todos los controles muy a mano, lo que no pasa siempre con otros modelos de la competencia.

Para la prueba a ISOS altos utilicé un bodegón con mandarinas (mi fruta favorita) y en donde no podía faltar un tomate (indispensable en casa de un catalán para preparar el pa amb tomàquet). La óptica empleada en la D90 y la D80 fue un 28mm f: 2,8 Nikkor.
El bodegón que fotografié con la D700 fue diferente aunque nos sirve para la comparación, y en este caso utilicé un 50mm f: 1,8 Nikkor.

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Los resultados fueron los esperados, totalmente en la línea del estudio hecho por DOX: la Nikon D700 , insuperable en ISOS altos, tiene una puntuación de 2.303 ( por encima de los 2.290 de la Nikon D3) sobre un máximo hipotético de 2.526, ante los 977 de la Nikon D90 que supera a los 679 de la excelente Nikon D300, y muy por encima de los 524 de la Nikon D80. Con la Nikon D90 podemos trabajar a una sensibilidad de 1.600 ASA con resultados excelentes.

DETALLE NIKON D90 1600 ASA

NIKON D80 1600 ASA

NIKON D90 1600 ASA

NIKON D700 3.200 ASA

NIKON D80 1.600 ASA

NIKON D90 1600 ASA

NIKON D700 1.600 ASA

NIKON D700 3.200 ASA

De acuerdo, no podemos competir con la Nikon D700 a ISOS como 3.200 y 6.400, pero los fotógrafos profesionales no solemos trabajar a esas sensibilidades, como dice muy bien Ken Rockwell en esos casos añadimos luz (flashes) o, eso lo digo yo, utilizamos el trípode. ¿Vale la pena pagar el triple por La Nikon D700 o casi 10 veces más por la nueva Nikon D3x de 24 megapíxeles? De acuerdo : ambas cámaras tienen una construcción más sólida y un sensor full frame, pero podemos utilizar el dinero sobrante (los que lo tengan en estos tiempos de crisis) para invertirlo en ópticas, por ejemplo. La Nikon D90 está colocada la octava en el ranking de cámaras mundiales que hace DoX (la Nikon D700 está la tercera y la Nikon D80 la 29).
La Nikon D90, que tiene un sensor de última generación, obtiene mejor ranking que la Nikon D300 (en el número 13 del ranking de DoX) y encima hace video.Resumiendo, una gran cámara a un precio muy competitivo: alrededor de los 900 Euros.

La pregunta es: ¿Necesitamos más? Para responder a esta pregunta quiero mostraros un fragmento de un e-mail que me envió mi amigo Navia. José Manuel Navia es uno de los grandes maestros del color y siempre, junto con su “súper socia” Marta, analizan a fondo todos los equipos, no dejándose tentar por los cantos de sirena de las cámaras y las ópticas más caras, sino buscando la mejor relación calidad-precio para poder hacer un trabajo impecable:

En cuanto a lo que me comentas, efectivamente es una gozada disponer de sensibilidades que antes para nosotros directamente no existían. Y es bien cierto que Nikon desde hace un tiempo ha tomado una senda indiscutible (lo que yo celebro, como puedes imaginar). Ya la D300 que estoy utilizando es la bomba en ese tema, pues ahí se produjo el punto de inflexión; los nuevos sensores CMOS son un gran paso frente a los anteriores CCD de la D200 con la que empecé, y la D300 comparte sensor, software, etc. con la D2x, y además incorpora también limpieza del sensor y ¡corrección manual del enfoque automático! lo que para mí ha supuesto un avance, éste sí fundamental, a la hora de que el auto foco responda con la "finura" deseada). Y aunque he tenido la D700 en las manos, no creo que de momento dé el paso por dos motivos que te comento.

- Aunque la ganancia de calidad pueda ser perceptible sobre todo a altas sensibilidades, que tampoco son las que uso más, el número total de píxeles es similar a los de la D300 y D3 (unos 12 megas), y estoy seguro que pronto saldrá un sensor formato completo del entorno de los 24 megas, y con un cuerpo más pequeño que el de la recientísima D3x, algo así como una D800 (lo mismo que ha ocurrido con la D700 respecto de la D3, y que viene siendo la tónica general). Y tal vez ese sea el momento, porque un tamaño objetivamente mayor de la imagen sin necesidad de interpolar sí puede ser interesante de cara a grandes ampliaciones por ejemplo (aunque como sabes, tampoco estoy yo mucho por ese tema de los grandes formatos).

- El problema del formato DX es, como bien sabes y has sufrido, que los objetivos se "acortan", y como un 24 equivale a un 36, y un 35 a un 52, aunque la perspectiva, etc, funcionan bien, la profundidad de campo aumenta, y puede llegar a ser excesiva. Eso es así, pero también es verdad que este formato me ha deparado una gratísima "sorpresa". el re-descubrimiento del objetivo de 28mm 2'8 (ligero, de gran calidad óptica y buen precio)... ¡que ahora equivale a un 42'5mm! Y estoy fascinado con esta longitud focal (no lejos de los míticos normales de hace años de 4,5 cm en Leica, etc.) Un poco más abierto de campo que un normal, pero sin llegar a ser angular. Es decir, un todo-terreno que utilizo prácticamente en exclusiva, con lo que yo valoro la simplicidad, reducción de trastos y peso, etc. Si puedes ver mi último libro con la Fábrica, el de ciudades Patrimonio de la Humanidad, más del 95% (o 99%) de las imágenes las he tomado con la combinación D300 y 28 mm. Y aparte del disfrute de trabajar tan concentrado en el tema y no en la técnica, el resultado (observa el tamaño de las dobles páginas), sin olvidar la importancia del trabajo posterior de Marta, me lleva a pensar que aún disfrutaré un tiempo de este equipamiento. Además, creo que en este libro, ayudado por la magnífica labor de la imprenta, podrás apreciar hasta que punto el estar usando un soporte digital no debe cambiar nuestra visión ni nuestra concepción de la imagen (me hizo una especial ilusión que el otro día Pepe Baeza me dijera, viendo el libro: "¿Pero está hecho en digital? Nunca lo habría dicho, si no has cambiado nada").

Efectivamente, he visto el libro de las ciudades Patrimonio de la Humanidad y el resultado es espectacular. ¿Necesitamos mucho más? ¿Notaríamos la diferencia si en vez de la D300 Navia hubiera utilizado la Nikon D3x de 24 megas que cuesta más de 6.000 euros, un millón de las antiguas pesetas, y un costoso zoom en vez del relativamente modesto 28 mm f:2,8 fijo? No lo creo.

FOTOS DESDE MI VENTANA. LLUVIA, LLUVIA Y LLUVIA…/ PICTURES FROM MY WINDOW. RAIN, RAIN AND RAIN…

Llueve, llueve y llueve en Barcelona, mientras un temporal de nieve azota a Europa. Y la marmota Phil pronostica que el invierno aún durará 6 semanas más en estados Unidos.

Rain, rain and rain in Barcelona, while the snow keeps falling all over Europe. And the marmot Phil predicts that winter will last for 6 more weeks in the United States.

HUELGA DE MÓVILES

CHINA. (ZHEJIANG) HANGZOU 2007

6 FEBRERO: MÓVILES CAIDOS.

Los operadores móviles en España quieren subir sus tarifas a principios de marzo para compensar el efecto de la nueva ley que prohibirá la práctica del redondeo en las llamadas.
La idea de las compañías de móviles es aumentar el precio del establecimiento de llamada (fijado ahora por todos los operadores en 12 céntimos) y el del precio por minuto.
Telefónica ya anunció que a partir del 1 de marzo el precio de establecimiento de la llamada subirá de 12 a 15 céntimos de euro (un 25%) y también subirá la tarifa nominal por minuto.
Telefónica Móviles es el principal operador en España, con 21 millones de clientes y una cuota de mercado que roza el 46%. Con la subida de las tarifas, el precio medio por minuto subirá un 16% al pasar de 18,4 céntimos a 21,45 céntimos, calcula el diario 'Expansión'.
Orange y Vodafone anunciarán en los próximos días cuales serán las subidas de sus tarifas, similares a Movistar..
El único fin de esta subida en las tarifas en no ver mermado el Beneficio del ejercicio por la aplicación de una ley aprobada en el parlamento para salvaguardar los derechos de los Consumidores de estas compañías telefónicas.
Las compañías telefónicas no se avergüenzan en absoluto de TIMAR a sus clientes y suben las tarifas colocándolas al doble que en otros países europeos como por ejemplo Dinamarca, Bélgica u Holanda.
Si no reciben un toque de atención por parte de los consumidores, que deberían ser su primera preocupación, estas compañías seguirán teniendo unos beneficios anuales más altos que el PIB de más de 60 países en el mundo.
Se convoca a todos los usuarios y consumidores de telefonía móvil de España a una jornada de móviles caídos que tendrá lugar el próximo 6 de Febrero (viernes). Si durante ese día los 40 millones de móviles que hay en España no hacen ninguna llamada, salvo las estrictamente de emergencia entre usuarios o al 112, y no mandan ningún sms , alguna alarma sonara en los consejos de dirección de estas tres empresas y los directivos despegaran el culo de sus asientos de piel para dirigir sus miradas hacia sus clientes, que están hartos de tarifas abusivas, de contratos de permanencia que son tan ilegales como las tarifas que nos van a meter con calzador.
Pon una alarma en tu móvil o apuntalo en tu calendario, para que no se te olvide. Si conseguimos que no entren en vigor estas tarifas habrá valido la pena.

CHINA. (ZHEJIANG) HANGZOU 2007

¡DESDE LUEGO MI MÓVIL ESTARÁ DE HUELGA EL PRÓXIMO VIERNES 6 DE FEBRERO!

FOTOS DESDE MI VENTANA. ESTORNINOS / PICTURES FROM MY WINDOW. STARLINGS

A diferencia de la foto del mosquitero, con estos pájaros no hay ninguna duda: son estorninos. El día gris y tristón, muy diferente de otros en que he fotografiado el remate de este edificio con una luz infinitamente mejor.


Unlike the Warbler photo, there is no doubt about these birds: they are Starlings. The gray and dull day was very different from others when I photographed the top of the building with a light infinitely better.